我们的马赛克教学时间可以说有十多年了，中央美院历史更长一些，但是，在市场上，马赛克无论是在壁画上还是在其他建筑表面上，比如说铺贴等还是会觉得运用起来比较困难，马赛克在中国壁画上运用面临的困难最大是什么?我们与国外的差距在哪里?他们的工艺是不是我们也能做?以下我们来详细论述。

北京地铁六号线东夏园站落成《春风和煦》作品细节一览

　　话题之前，我们先来概括一下壁画，壁画就是墙上的大型公共艺术，墙上的大型公共艺术，有室内的，有室外的，有绘制的，有材料的，今天所研讨的镶嵌材料马赛克就是其中的一种材料，材料有硬性材料，软性材料，硬性材料：石材、金属包括马赛克，软性材料有纤维艺术，一般是挂在室内的。

　　马赛克的发展历程，大家说有2000多年历史，3200年历史，其实更早在7000年以前在古埃及时候就出现了这种玻璃，玻璃从考古过程当中也发现了这种具有马赛克镶嵌壁画的特点，尤其是意大利庞贝古城的发掘，也出现了大批马赛克作品，不论是7000年还是3200年还是多少年，我们可以知晓到，马赛克作品的这种保留时间是非常长的，不论多少年永放光彩，就像新的一年，这是这个材料的特点。

　　像2014年12月15日于北京地铁六号线东夏园站落成《春风和煦》马赛克壁画，是由湖北美术学院前院长、中国美协壁画艺委会主任唐小禾先生主创，中央美术学院壁画系讲师、中国美协壁画艺委会副秘书长王长兴合作，前后历时半年完成的。这样的作品即是典型的代表。

　　而传统壁画绘制材料，或者是金属材料，一些其他的在室外，因为潮湿的原因，不能长期保存或者是容易生锈，而马赛克作品现在看起来在江南地区室外创作和制作应该是大有空间的，但是由于它的这种特点不为人所了解，人们对马赛克这种特点以及对它的这种特殊的美感，应该说认识略有差异，我们发现其实在江南地区现在室外的大型壁画非常少，在我们国内大型公共场所和空间当中，也是非常少……当然让人们重新了解马赛克，了解马赛克这门艺术它的特点，以及它的光环还需要进行不断的宣传。

　　如果要推动马赛克在国内的欣赏，或者使它更普及的话，我认识设计师作为实践者应该有更多的马赛克作品，让经典的作品在大型的公共空间当中让人们看到，增加大家的了解。像我在对接市政府的官员们时如果他们不了解的，那么运用马赛克的时候，我们每次都会在做这种作品之前也要放一个PPT，要让他们了解马赛克是如何如何好，现在我所知道的，中国美术学院张敏杰教授，像他就准备在《美术报》，美术报是国内唯一的一份美术报纸上用整版的篇幅，每一期是周刊，每一期最后一版的欣赏栏目专门介绍马赛克，专门写了关于壁画它的特点，它的欣赏，它的制作，以及人们所期待的。

　　我们可以看到艺术家设计师们的努力，因为我们知道，马赛克壁画在呈现方面是没有问题，马赛克作品在欧洲、西方运用非常广泛，主要是外墙，内墙，比如说四川美术学院，他们在去年就完成了一件大作品，当然我们不能称之为马赛克作品，是大型镶嵌作品，如果那个时候和厂家能够有所联系的话，把好的材料，在一些重要的位置补上去，现场我去看过，他们用各种材料的镶嵌，大效果还行，细节上还达不到我们希望那种的美感。

　　一个完美的作品重要在创作，马赛克作为材料，材料本身，技术本身都已经过关，但是最重要的是创作本身，比如说高迪的外墙设计，还有关于俄罗斯的，意大利的一些公园设计，起码创作本身在国内就没有这种构想，比如说我们的马赛克要求是非常平的，手摸上去没有多大的距离，但是实际上马赛克另外有一种凹凸的，带有立体感的，浮雕型的，这些因为在室外，光源的不确定性，从早晨到晚上照射到这件作品上会呈现出不同的变化，所以我们的要求是不一样的，就在于最初的设计，是一种有别于其他作品，有独特个性的东西，艺术作品原创性的东西，就是最初的设计，太重要了。所以我们的马赛克壁画设计者首先要提高他的审美，眼光要放到全球，所以设计出来的东西才有品质，有高度，才能够引起我们的关注，这个很重要。