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　　整套房间除了这个空间外，另行“破坏”的地方几乎没有了。房间内的布局基本合理，由于面积比较宽敞，厨房与餐厅之间仅仅做了象征性的分割，为了保证空间使用的连贯，厨房中间设立了岛形工作台。书房所在的房间原本是一个机动空间，既可以做书房使用，又可以当做客房招待亲友。在空间格局上，这个房间有两扇门，无论是打上隔断，还是设计成可折叠的隔板，都是轻而易举的事。因为孩子已经出国念书，又不会经常有亲戚造访，于是主人拆掉了这个房间的隔断，保证了书房更为充足的使用面积。 

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　　作为“新中式”的大胆尝试，汪太太不是没有顾虑的，在整体家居的考虑上，不能不顾及家人的使用率和舒适度。我们发现一个有趣的地方，国外的设计师设计的带有中国色彩的作品，往往更能抓住这件东西的核心，而是一种旁观者的清醒，事实上，我们沉浸了几千年的文化，在外人看来是很新奇有趣，并有着丰富的内容来提炼的。所以，新中式的很多做法也使用了这种“跳出来”的技巧。

　　比如客厅中沙发对面的矮柜，简洁到很是普通的造型，似乎变不出什么花样了，但柜门上的中式窗棂的介入，让它比后面的金色山水画还要透着灵气;茶几也同样用简洁造型和弯曲的符号式的中式腿脚，来表露它新奇的面貌。客厅选用了舒适简单的布艺沙发，却在一旁搭配着没有实用功能但集合了所有古典标志的座椅。这都是一种对古典中国符号的再提炼。

　　这种提炼在房间内无处不在，餐厅的椅子就是西方的架构中式的外衣，椅背上还用了窗棂的图案装饰;卧室的墙上是中国古典工笔花鸟的绘画;就连浴室这种没法过多表现的场所，也在柜门上用了象征意义的月亮门。这种偶然一瞥，才能在有意无意间将内在的精致与外在的舒适自然而然地糅合在一起。

　　这种提炼后的中式符号恰巧能够将主人对中国古典文化的偏爱沉淀其中，这是主人与设计师的第二个合作愉快的地方。

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