虽然这幢建筑物很质朴，但是通过对天然材质的使用，使空间具有了一种“温暖”的感觉。比如，雕花的桃花心木楼梯扶手和表面磨光的青铜栏杆柱。楼梯台阶则选用了奢华的赤褐色巴西樱桃木材料。在底层，哈里斯为组合式的厨房和起居室及临近的院子铺设了一种灰色的意大利火山岩材料。它将室内和室外以一种城市别墅设计中少见的方式组合在了一起，起居室变得非常开敞，否则这里会很阴暗幽闭。

　　“对于某些客户来说，所有灰色都是一样的，但这对夫妻总能看出色调上的微妙差异，”哈里斯说道。别墅内，石材柔和的色调柔化了厨房内漆面橱柜和不锈钢台面的边缘。在这个私密、宁静，包括不需要维护的院子，石材的主题在此显现，它被一片片竹子间接打断。这些竹子的高度使该建筑后方的图书室可以看到一片绿色。

　　一幢别墅很少情况下能体现出主人强烈的喜好，特别是那些“离奇”的动态雕塑。这些以铝和不锈钢制成的精致悬浮造型，是建筑师委托动感雕塑家蒂姆·普瑞蒂斯制作而成的。它为餐厅和起居室带来了闪烁不定的投影效果。图书室内，安东尼·葛姆雷(Antony Gormley)创作的一座实物大小的不锈钢人体雕塑伫立在一盏巨大的大卫·威克斯吊灯下，该吊灯与亚历山大·考尔德的运动雕塑相呼应。

　　为使这对夫妇的孩子和狗能在别墅内嬉戏，哈里斯也选择了一些耐磨损的材料。这种悠闲的实用性是整体设计的基础，比例也同等重要。这也正是为什么许多带软垫的家具是预制的原因。空间中摆设的家具不包括阿恩·雅克布森的“蛋椅”(它为图书室带去了一些曲线)，也不包括埃罗·沙里宁的经理椅，它是起居室直线风格的对照。

　　起居室和厨房是这幢别墅中最频繁使用的空间，而较少使用的、用于正式社交的餐厅位于该建筑底层的前方。这种建筑格局在二楼再次出现，非社交性的图书室位于后方，而社交性的起居室置于前面。三楼是主人夫妻的卧室、浴室和书房，这里维克·慕尼兹的摄影作品呼应了片岩质地的壁炉边缘的直线几何形。四楼和五楼是客房以及孩子们的卧室，每间都有独特的灯具装置。比如，明亮的橙色丙烯吊灯或者capiz-shell枝形吊灯。这里的六楼还有一间前后都带露台的台球室。

　　这里功能区的层级结构模仿了曾一度建于这个地点的维多利亚式别墅。哈里斯没有在此处添加一个两倍高度的起居室或其他一些夸张的建筑形式，而是有意地遵守了传统的别墅布局。其缘由在于设计追求简洁直接。