家具也采用了不事夸张但年代和出处极为久远的风格。在起居区内，围绕着一件丹麦长条桌的是50年代用骆驼皮和镀铬金属件制成的美式椅子，及深棕色马丁.维瑟(Martin Visser)沙发。在隔壁的就餐区，上世纪20年代的白色杰拉德.萨莫斯(Gerald Summers)可叠放式椅子围绕着来自法国南部的18世纪酒桌，且装点了法国40年代的黑色悬垂装置。艺术品各不相同，但是都是当代作品。安东尼.乔科里(Anthony Goicolea)的大树摄影作品和基登.鲁宾(Gideon Rubin)所创做的雷诺阿的小男孩在墙壁处相互“凝望”着。

　　接下来的便是厨房，山特用柚木的橱柜和不锈钢的厨具和台面将厨房装备起来。阿祖莱在这里为朗.皮蓬假的鹿动物标本找到了理想的位置，并用皮鞍子加以装饰。线条简洁的铝框窗户开向公寓的内部庭院，以及一个四面用壁画装饰的餐厅，餐厅内摆放着古董酒桌和凳子，还有一个60年代的服装模特头部雕刻，这两项物品都是比利时的产品。这一层的最后区域是一间客人房。

　　在就餐区和厨房之间是带天窗的楼梯井，其上的ipé木是山特对世俗奢华的唯一让步。楼上是阿祖莱的办公室所在，室内用简.普鲁威(Jean Prouvé)设计的桌子和椅子以及一个古董长条黑板加以精心装饰。这里也是主套间所在，再次焕发出那种令人熟悉的新生代和老一代之间的国际化融合。一件褐色的皮沙发，大约上世纪30年代生产，放在Vico Magistretti球形玻璃落地台灯旁边。菲利浦.阿勒斯(Philippe Allaeys)的橡木床产自2001年。正是在这里阿祖莱庆祝了他在纽约的根。并用英国波纹椴木对墙壁进行了饰面，这里的木材则是去年夏天对林肯中心的爱丽斯.特莉(Alice Tully)厅翻修时收集起来的。