余工谈设计:关于中国家装行业的八大见解
pchouse小喜 2012-8-31 00:15:28

  【太平洋家居网 设计频道】余静赣“走笔行世界·余工画剑桥”主题画展在广州青云书院展出,吸引了无数设计师和教育学家的关注。作为星艺装饰的创始人、中国家装行业的领导者和见证人,余工一直致力于中国家装行业的发展和设计师的培养。近日,余工接受了太平洋家居网的采访,从家装行业、设计师发展、设计教育现状、中外设计交流四个方面,为大家讲解了他眼中的中国设计。

余工谈设计
余静赣

第一部分:余工谈中国装饰行业30年的发展

余工见解一:中国家装业分为三个阶段

  PChouse:您是中国家装设计行业的见证人,那么20年前,10年前,今天家装行业发生了哪些变化,您能与我们分享一下吗?

  余静赣:从整体上来说,中国家装业其实是没有明显发展的,这30年其实只能说是家装的一个成熟的过程。就像一个小孩从出生、上学、成熟发展一样,整个家装业就是这几个阶段的影射。

  首先第一阶段是出生——有活干,能做家装。这个阶段从86年持续到了96年,在这十年里,不管客户给多少钱都去做,只是简单的装一装,修一修,最后的成果只是让国民知道了有家装这回事,没有一点后人可以学习的地方。

  第二个阶段是上学——做实验,讲究风格,同样走过了十年(96年到06年)。在这十年里,业主有所追求了,希望用风格、色彩、高档材料来包装自己的家,而设计师们从国外获得了大量的信息,也开始有了自己的思考,特别注重风格,地中海式、美国式、中国式、田园式装修都可以做。无论从业主、设计师、还是整个行业来说,这十年是非常关键的十年。

  第三个阶段就是从06年开始的,是一个不断成长和变化着的阶段。 比如说从06年到现在,大家还在追逐个性和风格化,但接下来几年,我们的家装业和设计界肯定会慢慢过渡到宗教式的设计,也就是说,大家越来越崇拜这个空间,做出来以后就不想拆了。这个阶段,装饰的文化底蕴会取代风格表现出来。

余工见解二:未来几年,大陆室内设计将超越港

余工采访
余静赣

  PChouse:您刚刚说到了家装业第三阶段,您是怎么看家装业未来几年发展的?

  余静赣:说到家装业的发展,我觉得我们要先了解一下香港设计的发展局限。香港是一个商业利益至上的地方,市场不大、利润有限、设计师资源偏少,所以他们近20年在室内设计上的发展不大。

  而相反的,我们大陆人多市场大,本身文化也非常多元化,设计发展的土壤更加厚重。几十万设计师,总有一些设计师能体现出文化底蕴来,而这些做出文化的设计师,总有一些能在国际上带来影响。所以我认为,未来几年大陆室内设计崛起,我们的第三阶段可能会超越港台。

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第二部分:余工谈中国设计师的成长

余工画剑桥
余静赣

余工见解三:中国设计师经历了三个阶段,需要传承好的东西

  PChouse:您刚刚从行业的角度为我们解析了中国家装业的发展,那么从设计师角度来说呢?

  余静赣:中国设计师成长也经历了三个阶段,以60后我们这一辈设计师为分界,有老一辈设计师、我们这一辈、新一代设计师(70,80后)。这三代设计师各有特点,也可以说是从另一个角度见证了行业的发展。

  首先,我的老师那一代人,他们最大的特色是很准确、很规范,但是没有什么创新。老一辈设计师基本功很扎实,作风踏实,他们画出来的图基本没有什么错误。而没有创新这一点是由当时的国情决定的,一个是业主不给你机会,二个是设计师修养还没上来,双方都没有创新的意识。

  而我们这一代就是继承了上一代的准确性、根基性,有一种谦卑、脚踏实地的精神。同时因为吃过苦,会在设计中追求一种很哲学的东西,在设计中强调外在的阳光、内在的修养,希望房子能给业主一个生活的希望和未来。相对来说,我们这一代的设计师对出名不以为意。

  但是70、80后的设计师没有这个哲学的实验段,更加强调外表的张扬。但是从另一方面来说,新设计师们比我们过去见得多,眼界也更加高,能有大量的机会在网络、实地借鉴一些好的设计,这是新设计师们最好的灵感来源。因此我觉得,新一代设计师的机会更加多,只要好好努力、多加思考,以后必定能将中国设计更推进一步。

余工见解四:中国设计师动手能力差 真正强大还需30年

余工画剑桥
余静赣

  PChouse:从家装行业的现状来看,您觉得中国装饰强大还需要多长时间?在这个过程中,我们又会遇到什么困难呢?

  余静赣:按照大的趋势来说,中国家装业要真正壮大起来、设计师要真正有幸福感,应该需要三十年左右。

  首先我们要等待老百姓认知的提高。我觉得设计面临的一个最大的问题,就是是老百姓的认知问题。因为业主是装修的原动力,老百姓如果没有设计的需求,设计师的知识和努力都没有用武之地。所以只有当老百姓都读书了、旅游了,见识眼界越来越高,需求才能越来越多。当社会真的有产生了巨大驱动力的时候,设计提高还是非常快的。

  另外一方面,是我们中国设计师现在还有一个缺陷——动手能力特别差。设计不仅仅是高雅、风雅,还需要扎实的基础和动手的能力,需要做到手脑心合而唯一。这也是新设计师需要向老前辈们、国外设计师们学习的地方。

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第三部分:余工谈教育设计现状

余工采访
余工在集训营

余工见解五:教育要培养吃苦精神、动手能力、人格修为

  PChouse:设计师动手能力差,这和中国中国设计的教育模式也有一定的关系。请您为我们分析一下设计教育和设计师能力之间的辩证关系。

  余静赣:很多设计专业毕业的学生之所以不能适应社会,是因为他们不喜欢艺术。因为考不上其他专业,不得已才选择做设计。而且很多设计院校本身不注重学生动手的能力、不能让学生提高自身境界,这样是学不好设计的。

  我花了7年时间来寻找正确的教育方式,认为大学不仅要动脑创新,还要动心、动手。包括培养设计师的吃苦精神、专业动手能力、哲学思考能力等,提高自身的境界,不仅学会就业的能力,还要提高自己的人格修为。

余工见解六:创办大学影响他人,教育要有延展性

余工采访
余工在集训营

  PChouse:您对设计师的教育和培养,具体是怎么做的?

  余静赣:我创办了一个七年制的大学。学生四年在国内学习,每一天都要动手种菜、养鸡养鸭,同时也要做艺术,做雕刻、做木刻、做平板等等。这四年,可以培养学生的良好心态和基础知识。之后三年,学生可以根据自己的爱好,由我们资助去自己喜欢的学校进行更系统的学习。

  另一方面,我们还有一个针对更多高校学生的课程:庐山手绘训练营。通过100天的艰苦生活和高强度训练,让让学生在学习过程中感受到设计产生的动心。

  除此之外,我计划一年集中培养100个企业家型的孩子,让他们延续我的这种教育体系。我现在帮一个孩子,等于帮了以后的很多人。

  PChouse:您的学校选学生有怎样的标准?

  余静赣:我们会从初中生里面选艺术类的学生,这些学生必须符合四个条件:最基本的一点是你的确是喜欢艺术的,这是其他三点的前提;第二点喜欢设计、但是没有能力进入大学的;还有第三个,可能他能考得上大学,但是他不愿去学,他就是想学艺术;第四就是考得上大学,但家里没有钱。我们的学校就是选那些有艺术天赋的人,圆他们一个大学梦。

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第四部分:从钢笔画开始,余工解析设计的中外交流

余工采访
余工

余工见解七:钢笔画能表现建筑理念,也能引导国人思考教育

  PChouse:我们现在来聊一下钢笔画,请您跟我们分享一下您的钢笔画素描。

  余静赣:首先从形式上来说,我选择钢笔画是因为,钢笔画是一个很艺术的东西,而我就是想用这种纯粹的黑白、来反映我纯粹的哲理,表现一些建筑理念。

  其次,从我钢笔画的选材上来说,我选择剑桥、东京大学等名校作为我的素材,这也是希望能在一定程度上影响中国的教育家、设计师和哲学家去思考,引导大家更加注重大学的教育方式。

  具体来说,中国人的性格是习惯把好的东西藏起来,把图书馆围起来当做私有财产,学生们在其中汲取营养,修养身心。而有的国家,他们把图书馆放到城市广场去,把宝贝都贡献给市民,让大家都可以来观摩、阅读、做科研。我觉得这种图书馆更加有价值。这也是我以图书馆为主要素材的原因之一。我画了很多市中心的图书馆,希望把这种大学的理念带给我们市民,引起大家关于教育的一些思考。

余工见解八:工作、学习交流是目前国内外设计界沟通的重要桥梁

余工采访
余工演讲

  PChouse:用钢笔画促进把国外的建筑理念和教育理念带给国人,这是一个很好的交流方式。那么您觉得目前国外设计界的交流情况是怎样的?

  余静赣:现在国内外设计师之间的交流和活动很频繁。一是国外的设计人大部分都在中国,带来了一些值得我们借鉴的思想和理念。二是中国的设计人走了出去,比如说我资助的学生毕业了大部分是在国外的国内机构去工作。这两方面都是工作形成的一种沟通桥梁。

  从另一方面来说,我把国内的学生送到国外去留学,已经送了很多年了,现在都来了好几个刚从国外回来的,你可以问问他们。把他们输出去,我不要求他们回来为我工作,你就在当地国家工作,真正的帮助国民。

  PChouse:那么您接下来的计划是怎样的?

  余静赣:我会把“画剑桥”系列钢笔画集结成一本书出版,在书中和哲学老师交流所得、用哲学老师的文笔来描述我的画。当大家接受了“走笔行世界·余工画剑桥”之后,我会接着画遍欧美日的世界名校,到每一所大学去思考问题、研究问题,把先进的建筑理念和教育理念带给我们中国人。当然,今年的目标是东京大学。

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