敬老慈幼，无忘宾旅| 1F的空间布局逻辑强调了中国传统礼法文化的仪式感和尊贵感。1F以楼梯为中轴线划分，使建筑结构得以平衡有序。左侧含动线方便、免爬楼的长辈房、餐厅和“洗→晾→厨→储”完整家务动线的保姆活动区。屋主多年商界驰骋广结善缘，家中常有待客迎宾需要，所以整个右侧从入户开始，由外及里规划为待客区，设计师以递进的空间次序呈现“诚、敬、纳、喜”的礼遇之道：无论是外围可敬烟品茗茶室，到待客畅谈之客厅，再到供宾客尊享含独立厅室、卫浴间的客房套间…主人所重视的待客之道无不妥帖融入布局设计。

风水有术，三进改二进| 出于对屋主风俗信仰的尊重，需将1F电梯门-大门-前厅从三道入口减少为两道。看似只是减少一道门的功夫，实际牵一发动全身，要考虑建筑结构、使用合理性、形式观感等。在设计师的建议下，打破一入户就有大门的传统观念，左侧原有墙体延长，入户右侧品质差的暗卫敲除，入户大门推移到原本前厅入口处，玄关+茶室构成无门开放空间。既满足了风水讲究，又巧取了君子待客“无闭门羹”的妙意。

尊享套间 | 2F每个人的房间都预留出专属的卫浴、书房、休息区和衣帽间，独立式套间保障居住品质最大化，起居使用动线可并行互不干扰。考虑到屋主喜好藏书字画，主卧外利用过道单独设置一个半开放式书房。名家字画除了挂置于公区供客观赏外，部分私藏则存于书房。书房又纳入整个主卧形成套间。

“结庐在人境，而无车马喧”。屋主为人敦厚儒雅，尤其欣赏传统文化的美学意识与文人风骨，且正值放怀嗜好、无需执于外务的年龄，所求莫过于居住生活的纯粹和简单。

结合屋主美学取向和温润性情，打造出这套新中式气质大宅。所谓豪宅不尽然要珠光宝气，就像真正的美人“在骨不在皮”，本座大宅的气韵营造，旨在对其文化、情感、美学、功能、维保等基底设计。

从古朴东方哲学里提炼出三个设计指引点，“中正平和”“道法自然”“计白当黑”，映射设计手法中的对称的形式结构、自然材料使用、适度留白的装饰色调三大层面；既借鬼斧神工之美，塑大宅空间之韵，同时褪掉繁琐装饰、利用现代简约的块面分割空间，与中式传统手法相融形成新颖的空间化学反应。

以选材为例，“新”之于选材上，既有传统文化中的“道法自然”，大面积材料取于自然，胡桃木、橡木、大理石、剑麻、棉等，色泽形态上讲究返

电梯门打开后出现的第一面墙，并非做简单的白墙，而是借鉴传统建筑中“影壁”墙的概念，再以更现代手法加以呈现。一幅源自名家手笔的金“福”书法点睛墙面。在古典空间中，装饰字画的存在非常重要，作为空间组成的一部分，能以具象存在抽象传达出屋主乐居豁达的生活态度和精神世界。

开阔流畅兼藏风聚气，是自古高门大宅对于入户仪式感的讲究，电梯出来右转到内室都不设遮挡。前厅入口红外线感应电动门，收起时通道一览无余。木质、石材立面构成设计，视觉上营造出丰富层次的空间关系。

设计时，侧重让空间风貌传达居住者的精神内核，空间风貌又再具化到每一个块面的设计中。

主人好字画，喜文雅，家中珍藏不少卷轴作品。客厅空间的题眼在于天花，设计师令其造型犹如一幅摊开的画卷，两端为卷轴体式，摊开状取“开卷有益”的佳意，出自《渑水燕谈录?文儒》，应用于挑空的天花自显巍张大气。08年奥运开幕式上，这一经典元素也被张艺谋用于舞美装置设计中。

天花平面乳胶漆拉槽嵌金属条，显洗练利落。轴边中部面板胡桃木饰面，呼应全屋公共区胡桃木调。

空间构成强调沿中轴线构成对位关系，具有浓郁中式对称美。胡桃木作背景墙，饰以“卍”字纹花格屏风，“卍”纹梵文意为“吉祥之所集”，是古典住宅中常用的装饰性符号。替屋主考虑到积灰的问题，表面压了一层透明玻璃防尘。

两面背景墙用设计师陪同业主精选的蓝金砂大理石上墙，装饰性较强的块面特意选择了形似天然水墨的暗云纹。拼贴于同一立面的材料虽同但肌理迥异，繁与简块面均衡，避免了整面通体纹理的单调以及过于厚重的体量感。

设计师以“静看山岭云”为意境题眼，雾霭白云青山背景墙、月门山型摆件、祥云把手、屏风暗门等，营造幽居自得的清丽基调。作为背景的储物柜大面积用胡桃木配搭剑麻营造质朴感觉，和窗外自然景观相得益彰。空间结构仍然以中轴线做对位关系，天圆地方、四平八稳。

家具避免体量过大、用色过重。右侧通往厨房的入口设计为屏风式暗门，弱化了门的属性，让背景墙更显浑然一体，“卍”字纹花格再次运用，呼应客厅。

卧房延续了公共区的平和气质，主卧床头背景画面呼应公共区出现过的山、云、霭等元素。

半开放书房。

作为私密空间，设计师会更加关注每个家庭成员的生活方式、审美倾向等个性化诉求。如次卧的床头靠背就会用更大胆的设计手法，靠背与天花一体化。

天花、墙壁利用黑钛线勾勒出几何块面，平面瞬间变得立体、有层次。

特制超常规（2.44m）3m木质门板、无把手柜面、无踢脚线等设计，让室内柜体与墙面更契合。

《辞源》曰：“锁，古谓之键，今谓之锁。”锁虽然有5000多年的历史，但直到宋代其结构和功能才被定型，具化为「器完不饰，质真素朴」的广锁、流传至今，是宋代实用美学、造物思想的典型符号。茶室入口右侧原本有一个无法拆除的管道，凌沐在布局空间时，结合从传统美学符号中获取的灵感，最终利用广锁的造型元素与入口立柱结合化解障碍。

此外，设计师特意在地面应用宫廷红闽南六角红砖，与立面共塑端庄质朴风韵。红砖是闽南古厝独特人文元素，也是从宋代开始逐步在闽南盛行。

楼梯是中庭最重要的展示形成，也是主人、宾客入正厅的第一观感区，因此在设计上尤为重要。

改造前：原始弧形楼梯导致上下两层格局不方正、其次凸起墙体导致过道显拥挤、局促，空间浪费率高。

改造后：凌沐将弧形楼梯格局改造为L型后，上下过道空间变大、利用率提升，整体视觉体验也有了行云流水般的大气感。

第一级踏步延伸拉宽，强化其区块，另一侧端景得以与地面分隔开，构成展示平台；两侧白色石材墙取代乳胶漆，防小朋友刮蹭同时美观又易清洁。

通透不失质感的黑玻，弱化了因考虑触感而加厚的胡桃木扶手带来的拥堵感。

二楼原本凸墙的位置打掉、楼梯结构对空间的干扰降低，光线能够更好地照映到室内。

低调的型色搭配使其体量虽大但却能完美融入空间结构。线条有棱角但不锐利，每个转角都细心打磨出圆润弧度，暗自契合空间气质。

中国传统造园方式中，廊道、隔断等结构是构成景观的重要元素。设计师借鉴了园林设计中关于“廊”的概念，把疏、密、隔、透的设计手法引入到这套大宅的室内空间设计中。

垂直于上下双层的直廊，以阵列的方式递进，两面不靠墙面，廊身通透，既区划空间、又增加层次。纵轴线上，凭栏向外眺望，挑空的空间体验得以延伸。

四组木格栅形态，摒弃复杂的雕花，弱化传统中式廊道的庄严感，更显轻盈体量，光线、通风也更佳。行走其间能产生形式上的节奏韵律，又营造中式亭阁园林特有的“隔而不断”之美。