有情怀的小院

　　小院与厅堂仅隔以一幕落地玻璃，地面青砖铺“间方式”纹，绿竹数竿、花植几株、湖石矍立，石缸水池内有芙渠、金鱼游弋其间。主客坐谈于厅堂上，透过玻璃，举目即可借景;消夏坐卧其中，也可得一方闲适。小院方寸之地，却似与天地自然相交接，文士的山水园林情怀，可见一斑。

　　书香浓郁的工作间

　　由一楼厅堂循梯而上至二楼，迎面的明式方桌旁，靠墙倚立有一组黑色书架，架上摆放明清家具、当代设计、字帖碑拓、文人雅玩、博物馆及拍卖会图录等类藏书，细细凭览，亦可觅得部分稀见港台籍的书影。

　　二楼的工作间，相较于一楼的疏朗，此层显得密置，工作台纵横错落，书画、摆件、盆栽参差有秩。南向整面落地玻璃，使得狭长的空间并不显得逼仄，倒也通透敞亮。当天光洒落，一众之人可构思创作、可当机绘图、可展卷阅读、可凭窗清饮、亦可听曲赏画，文情才思一任收放，简单质朴的雅致生活体验就这样被沿袭于工作氛围当中。

　　清雅宜人的茶室

　　陈燕飞家的茶室设于三楼，为方形露台改造而成，东、北二墙以玻璃围合，并由地面至及胸位置栏有一堵“紫竹墙”，竹杆端直挺秀、色泽绮丽，竹节星罗棋布、玲珑斑斓。盘坐其间，如若置身竹林，清雅宜人。

　　茶室天花板仅以玻璃隔断，紧贴着玻璃的是一层竹竿铺设的“幕帘”，日月之光可自竹竿间的缝隙洒落，影影绰绰，宋人苏舜钦描写的“月光穿竹翠玲珑”应该就类似于这般景象。

　　要论说对这间茶室的观觉体感，似乎可括以“精而拙”、“文而野”。茶室之内，榻几架柜、书画瓷皿等文房雅玩一应俱全，但并不拘于古代文人陈设之定势，家具器物的布置考虑的是现代生活习惯和固有的室内结构。茶几位于一面大块毯之上，席地而坐，可茗茶品香;及手之处，可玩瓷赏石。原来，文人性情就是来自生活的养成、乃至此等风物的耳目薰习。

　　居于如此安静、闲适、清雅的空间内，隐逸之心油然而生。阅书赏帖、品茶尝酒、负暄静坐、焚香鼓琴、莳花对画，寻微人与物的诗意交响。

　　独可潜心静思、养性怡情;群可广交翰友、百忧皆忘;活脱脱一幅文人生活图式。真是应了“春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪。若无闲事挂心头，便是人间好时节。”

　　单品推荐：

　　梅花式壁挂多宝格

　　灵感自日常壁挂镜的趣味解构，整器以现代板材方圆塑型，拼合出梅朵一姿，配有精致挂扣与悬吊索线，可置于居室的任一空间，融收纳功能与文人美学于一体。远观之，其如墙梅乍开，一派清骨逸韵;近赏之，则方正有秩，可置放博古雅玩、翰墨书卷，见于书斋茶室，亦能分列妆奁杂具，令闺阁生辉，有着“对镜凝妆容，照得梅花面”的美好意境。

　　天地翘头椅

　　流线形体的搭脑与弧线感极强的背槽，在充分重视现代生活运动轨迹的设计前提下，还原了明式官帽椅的经典神韵，糅合苏榉细腻柔美的纹理与温润雅致的皮壳所缔造的独特气质，凭借其完美的传统手工工艺，为使用者诠释内观静美的愉悦安坐时光。

　　云摇椅

　　摇椅通体光素无雕饰，灵感自传统圈椅经典形制，加以现代设计手法洗练重塑，不争不扬。无论是厅堂雅集，还是书斋小隐，皆能摆放自如。椅圈以楔钉榫三接而成，圆中带扁，靠背板则依背部曲线，诗意简化为梳背S型，扶手不出头而与鹅脖相接，略去联帮棍，与椅盘下腿足一木连做，椅盘座面造软屉，皆为手工编藤绷棕，下施平直横枨，不安牙子，侧脚显著，翕张自如，曲木轻摇处，自有浮云深处的闲逸感受。

　　灞王撑长方桌

　　正空间台面大边与腿足间以弧面连结，并增加了明式霸王枨精致的弧线姿态，使内敛耐看的负空间结构为平正的外观正空间增添了可贵的灵动，以从功能性上达到进一步固定腿足的力学原理，更使大气与情调的黄金比例在细节中温柔固定，而台面抹头与正中不同存放年份榉木的浓浅配色和木质先天的奇妙纹理，如同为简约形制穿上天然的花衣，美不胜收。

　　马鞍桌

　　春风得意马蹄急，马蹄余香蝶舞径，文人情怀里亦存戎马风尚，从史上亦文亦武的辛弃疾、陆游到当代诸多在职场商场中游刃有余的潇洒雅士，这份张弛有度的雅逸从未缺席在真名仕的观照之中，璞素马鞍桌以其方正器型与敦厚挓度，贴合现代感的抽屉设计，手工打磨雍容淡静气场。