阿尔托作品

　　您刚才讲的教堂，我看了很多阿尔托的教堂，他一生设计了40多个教堂，建成了将近20个，他也是产量很大。

　　黄居正：还是具体的讲，像伏克塞涅斯卡教堂因为它是非常有名的建筑，在欧洲是与朗香教堂齐名的两大教堂。您给我们介绍一下那里的光用法。

　　方海：我觉得里面最重要的两个层面，一个是充分考虑了芬兰的光是怎么样造的，因为芬兰的光和中国的光是不一样的，就像我们的老师到了中国来有一次到了深圳很热，太阳到底在哪呢，一找在头顶上，芬兰永远不可能在头顶上，太阳始终在溜边，光是这样照的，在建筑设计上怎么来利用这个光。芬兰是夏天光线特别强，有一个礼拜在赫尔辛基甚至是没有黑天的，在北极有两个礼拜是完全没有黑天，但是冬天黑天又很长。就是说，冬天自然光肯定很多，不管是冬天还是夏天自然光怎么利用这个是要考虑的，所以在开窗上就从这点来考虑，哪个地方需要光怎么开，因为到阿尔托的时候已经进入到了现代建筑的时代，可以说窗户可以随便开了。另外他在考虑教堂光的时候，会考虑宗教上的考虑，我的光要带有一种，一个是怎么样造成强烈的光，让他感觉上帝的某一种氛围，另外一种是非常柔和的转折的光不是直接打过来的，就是伏克塞涅斯卡教堂的，我到现在也没记住名字，那个教堂里面最典型的也是他首创的，后来很多人用，他把光分成两个层次打进来，实际上中间做了一个光腔，或者是光的玄关，光从那个地方打进来再折射那个玻璃再打到这个里面，那个效果是完全不一样的，非常非常玄妙，这个实际上也是起到了宗教上的作用，一个是自然的光的引导的作用。

　　周浩明：我补充一下，赫尔辛基理工大学图书馆，我发现阿尔瓦·阿尔托的用光特别注重使用天光，就是顶光，因为我看了那么多的芬兰的建筑，不一定是阿尔瓦·阿尔托还有很多其他的芬兰的当时的建筑，建筑的外立面看上去都很实，包括我们那年去于韦斯屈莱大学里面的会堂，我们开会的会堂，正立面几乎找不到窗户，进去一看光线充足，为什么呢，发现上面有很多的圆洞，在很多的阿尔瓦·阿尔托的作品里面都有顶上的圆洞。那么另外我觉得他的用光确实是哪里学习用光，就哪里开窗户。比如像图书馆在外立面很难看见有一扇象样的窗户，但是进去以后光线充足的照进来，他用高侧窗，高窗，这个也是。

阿尔托作品

　　黄居正：漫射光。

　　周浩明：对，从上面慢慢的照下来，而且上面放了很多隔扇，进去以后不刺眼，很柔和，光线充足，不会有很暗的感觉，但是外面看上去建筑都很实，这种很实可能跟北欧的这种地源有关系，像我们现在的这个环境一样，如果四周都是这种大玻璃，首先看上去就很冷，但是它一个实体的建筑从感觉上就可以消除冷的感觉，事实上它进去光线又充足，而且它的窗户很多我发现是对着内院开，是不是也可以防止散热过大，或者是这种冬天的这种冷风季风直接吹到窗户上。

　　方海：还有景观方面。

　　周浩明：对，所以说它真的是外面看上去很实，但是实际上光线非常充足，都是非常好的自然光，那么还一点就是自然光和人工光非常巧妙的结合起来，这点我因为非常的深。

　　方海：而且这个在每个建筑里面都是这样，因为这是阿尔托设计的基本理念，所以说确实是，这样北方的光和南方的光怎么来利用自然光来达到我的设计的目的，他是从南方意大利人，是一种天然的光，他的建筑并没有对光有特别的，万神庙斗兽场是不需要考虑光的，他主要考虑注视古典语言，里面的光对他们不是特别的重要，按照柱式开窗，因为他有天然的光不需要重视这个光，但是对阿尔托来说在北方光的亮度要少的多，他不得不重视光，把古典的语言天然的光给他强烈的刺激综合起来，创造起来的非常奇妙的对光的理解。