餐厅的这一边，被定为主座，侧倚着茂盛的藤蔓和叽喳的八哥，这里是欣赏海棠树的最佳角度。

　　于中式的玄关布置而言，背倚的窗框如画框，以海棠树的四季变换入画。

　　“我最喜欢粉红色。”被问到作品里的内涵深意，南溪老师思前想后，给了个这样“实诚”的回答。“仔细看，这些画可都是3D的……”趁着他沉默的一会儿，我对着墙上的作品盯了半晌儿，虚幻的立体图像在二维的水墨笔触上摇摇晃晃，引得我又多盯了一会儿，他才接着解释了起来，“传统水墨品评标准和趣味早就根深蒂固，然而那些山林鸟兽，和你们这些年轻人又产生不了共鸣，把3D视觉嫁接到水墨语言之上，不知如何。”

　　现代视觉嫁接于传统语言之上，在家居上，二层延续了新古典主义与新中式的混搭，南溪老师的生活空间，恰是他艺术思考的具象。

　　三楼的画室边挤出了一块儿闲暇之地。那些个半空不空的酒瓶子，高低错落地摆在中式的角柜上，真像是刻意为之的艺术品，却只是艺术家随手丢在那里的无心之作。

　　浴室的碎片化砖墙，承接了印刷网点式绘画的精髓，南溪老师的家居细节里，总少不了这样的呼应与阐述。

　　门洞里的厨房如同镜框舞台，虽是开放式，却有了视觉阻隔。自泡的药酒，盛着甜汤的小奶锅，运作着的咖啡机，艺术家的厨房并非装饰摆设，实在令人心生愉悦。

　　看得出，他是“游刃有余”地居住在这座诺大的房子里。有时候，人们在建筑师设计的房子里住得别扭被动，实在令人扼腕。或者说，这栋房子所蕴含的建筑语言，确实直接参与了南溪老师的创作与生活。

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