设计·只有细节最贴近人

　　时光倒流，镜头切换至邓丽司的童年时代。她的外婆原是知书达理的富家千金，因为战争的缘故家道中落，被迫谋生的过程中成为一名巧手裁缝。外婆常常模仿香港杂志上的时装款式变着花样地为小丽司做衣裳，对小丽司的呵护和对生活细节的追求从不含糊。也许这就是最好的美学启蒙教育，耳濡目染之下小丽司从小就对穿着搭配和生活布置有自己的主张，加之喜欢画画和捣鼓小手工，仿佛从那时开始便为以后的设计职业埋下了伏线。

邓丽司作品《保利中悦花园·随遇西东》

　　差一点成为服装设计师的邓丽司，最后还是毅然选择了室内设计，因为当时的她觉得空间有更多发挥的余地。2003年，她和陈嘉君先生共同创立了壹挚室内设计有限公司，伴随着市场的需求，后来又陆续创建了软装品牌“卡络思琪”和产品品牌“玲珑堂”。近期，他们还受到政府的关注，被委托负责一个文创地块的开发和设计。对此，邓丽司充满期待地说：“这是我们首次接触的版块，也是我们的荣幸，是我们这么多年在室内设计方面累计而成的结果。”

邓丽司作品《方直珑瑚湾·水墨江南》

　　从业10几年，邓丽司的设计风格一直是多变的，不变的是对细节的执着精神。“我是典型的细节控，希望能把每件事或者每个设计，无论从大空间到小细节都能把它做好、做细”，她解释道，“只有细节是最贴近人的，如果细节做不好的话，即使空间再有概念，可能某些细节就能打败你的感受。”因为这份执着，她所把控的项目从来不允许以牺牲功能和品质为前提来满足展示效果。在保证功能和品质的基础上，她最擅长的通过女性独有的细腻情感为空间营造不同的意境，向人们传达不同的生活态度。

　　生活·拥有对美的感知能力

　　尽管作品没有固定的风格，作为东方人，邓丽司在情感上依旧会有东方情节。她认为，东方美学的概念自古有之，儒家、道家与禅宗都对东方美学有过概括，根本上皆是追求自然、善良、舒适，而这种追求与西方美学其实不谋而合。她为最新的样板房作品命名为“随遇西东”，不刻意地去区分东西方元素。她说：“当下的人其实并没有特别传统或特别现代的概念，时尚的人也有怀旧情怀，老一辈也可能崇尚一些时尚元素。我们的项目更多的是去表达一种生活方式，一种审美情趣，营造出舒适自在的氛围。”

邓丽司作品《华标品雅城别墅·摩登雅痞》

　　如今，邓丽司全面负责着集团的室内陈设艺术工作，往往会被冠以“软装设计师”、“生活美学家”的身份。在她看来，软装陈设也许会成为一种生活美学教育，延伸到城市、建筑以及生活的点滴。因为通过软装陈设的直观的展示，让人们领略到生活形式可以有各种美，启发人们对生活的感悟，从而提升对生活品质的追求，并培养出美好的生活习惯。她总是强调，设计不是创造美，作为设计师更多的是发现美，把大自然以及生活中美的点滴，用设计的语言重新呈现出来，让人在空间中体验和享受。对邓丽司而言，路过某个路口看见一只猫沐浴在阳光下，凝望间的愉悦感受也是一种生活美学，它无处不在，最重要是要有对美的感知能力。

邓丽司（摄于中国台湾）

邓丽司（摄于卡帕多奇亚）

　　邓丽司形容自己不是一个特别坐得住的人，从小就喜欢到处跑，经济能力稍差的时候就穷游，经济能力好了就到更远的地方，公司和家里到处都是她从世界各地搜罗回来的艺术品、纪念品。“跟我一起去旅行的人可能会很苦恼，因为就算是很笨重、不宜携带的物件，只要是看中了我都会想办法扛回来”，她笑言，“每到一个地方总有一些人一些事能感动你，但他们可能会随着时间的流失而被淡忘。我把这些具体的相关的物件带回来，就会有实实在在的存在感，可以激发我的回忆。”当她侃侃而谈地介绍着不同物件背后的故事，对于听者而言又何尝不是一种有趣的享受?也许这就是她所说的“对美的感知能力”，因为敏锐地察觉到并享受其中，所以执着地坚持着自己的喜好，而这又恰好是优秀设计师必须具备的能力。

采访现场

　　【采访手记】

　　初见邓丽司，是随着几位设计界朋友到她的会所小憩。当时一众宾客落座，她开始点起了屋子里各种大小烛台，端出精致的器皿和考究的食材，倒上不同名头的红酒……觥筹交错间，浪漫、唯美的氛围萦绕其中，我不禁对眼前这位面容精致、谈吐有致的设计师再生好感。而这些在我们看来非常花心思的场景和招待，只不过是邓丽司的日常，她是真正在作品和生活中都追求一致的设计师。最近壹挚正在招兵买马，对她或她的企业认可的设计师，欢迎投递简历，她正求贤若渴。(采访记者：吴佳佳)

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