第 二 章

女性之屋，关于存在的粉

　　女性是发展“存在”这种高级原始欲望的主力，我们称为文化。

　　女性所创造的证明存在的敏感，精致，细腻的含蓄生活正是直白男性生存欲望互为上下句的对偶。俞挺仔细比对了不同粉色后以浅粉作为青的下句刷满了4号楼。

△ 4号楼改造前

△ 4号楼改造后

△ 拆除-新增-完成

　　4，5号楼的改造保留了原来不规律的开窗，这是不同租户不同时期按需开设的。实际看来这些不规则的窗洞反而在立面上创造了生动性。建筑师还把原来的卷帘门也改成大玻璃窗，建筑向广场开放，让观众得以互相观察。

△ 改造后保留了原来不规律的开窗

　　庭院里满铺粉红色的岩盐，是对枯山水的改写来为进入粉房子之前做一个暗示铺垫，说明即便在习以为常的破败城中村，设计师也可以做一个细微的动作就可以使得生活显得从容和雅致，这是存在的意义。

△ 庭院里满铺粉红色的岩盐

　　相对5号楼，俞挺用半圆形形作为母题强化了女性这个象征，它出现在门把手和内部联系不同空间的门洞上。

△ 半圆形形作为母题强化了女性这个象征

　　4号楼原来由一间间独立的房间组成。建筑师通过加开门洞把原本独立的空间变成自由流动相互联系。门洞彼此掩映让室内产生了迷宫的幻觉。原本希望4号楼在设计中涉及到茶、香、花、点心，鼓励中西互融的当代城市饮食和社交文化，探讨一种高级的厨房体验之于社会生活类型。但在最后呈现中把这些附加功能全部剥离后，空空的室内并没有失去原本试图表现的丰富性，反而给了观众更多的解读。

△ 门洞彼此掩映让室内产生了迷宫的幻觉

▎剖面图

　　建筑师在立面上加设了卷帘，仿佛面纱来暗示女性生活的内向性，也在原来的阳台前制造了一层新立面，在立面上创造有厚度的层次，毕竟是俞挺个人的偏好。

△ 卷帘仿佛面纱来暗示女性生活的内向性

　　原本的屋顶希望创造一个粉色花环绕的冥想空间，但落实不了花。这个看上去是遗憾却保证了我叙述的完整性。升华日常的仪式其实不需要特地声明的神圣空间，这点非常中国。

粉

一个露水的世界，正午

蜜蜂一边脱衣，一边舞动

夺取清澈思绪的箭

色彩是种基本形式

晕眩的粉色

是风把她推到我面前

在光中，在光中

记忆永远无法被埋葬

那少女般的元音的滋味，是粉色的

尾 声

欲望之屋是城中村试图新生的宣言

　　城中村居民包括租户最显著的特征就是直接，在经济大潮的冲刷下对一切欲望在表达上都毫无掩饰。我用颜色直白地表达这个特征。粉色和蓝色并不是凭空飞来的，它们在城中村里早就以保温材料，涂料和钢板屋顶之类的建筑材料上存在。俞挺的工作是提取，纯化然后极致地使用。建筑师摒弃所有当代形式符号提炼也尽可能减少自己常用的习惯，以色彩介入城中村，粉色代表女性，蓝色代表男性，继承了城中村毫无顾虑的勇气，但在立面和屋顶又用成熟的技术加以规整的梳理，展现建筑师不动声色的建筑化介入手法。

▎一层平面图

▎二层平面图

▎立面图

　　欲望之屋最后嘲讽是建筑学的老话题：地域性。当下所有脱离建筑的普遍建造技术比如制冷技术形成的同质化的地域性建筑都是伪地域建筑。文本中的地域性其实不存在。城中村展现是一种就地取材、拿来就用的生活态度。它没有任何历史包袱地、直接实用地、低成本地拼凑任何被其改写过的各种形式和技术，粗糙但生命力十足。当然建筑师最后还是考虑了地域性作为观念理解设计的导读，保留了5号楼的栏杆花式，还在4号楼的院子、5号楼的神圣空间用了盐作为装饰，这是盐田存在的源头，这样的厨房的存在解释上就合理了。

　　朋友对我说，他认为这房子直白地反射了城中村不甘边缘化的欲望。是的，欲望其实就是镜子，看出我们扭曲的脸庞。

　　【项目信息】

　　项目地点：深圳市

　　项目面积：226.3㎡

　　设计：Wutopia Lab

　　主持建筑师：俞挺

　　项目建筑师：穆芝霖

　　设计团队：濮圣睿 潘大力

　　材料：涂料、不锈钢板、岩盐、帷幕

　　设计日期：2017.12

　　供稿：Wutopia Lab

　　摄影：CreatAR Images 艾清(注明除外)

　　视频：CreatAR Images 艾清，吕晓斌

　　出镜模特：朱婷婷

　　诗：俞挺

　　【彩蛋】

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　　地主是谁?

▍ 建筑师俞挺(油画由李斌绘制)

　　俞挺，建筑师、美食家、作家、业余历史学者、重度魔都热爱症患者、身体力行的都市生活家实践者、兼具高逼格思维与表达的话唠，金陵路梦幻空中别墅“水塔之家”改造者，女性bnb创造者，城市微空间孜孜不倦的强迫症修正师。

　　俞挺认为建筑应该刺破形式主义的皮囊，坦诚人的七情六欲，并继续深入，刺醒久已沉睡的灵魂。俞挺的建筑，精致的拙朴，是他追求的建筑境界。如果这个世界不够美好，我们就给他创造一个新的世界。