3月19日，被誉为国际Art Deco 新装饰主义大师邱德光先生，在第29届深圳国际家具展上推出了自创家居品牌“德光居 T.K HOME”，以其独创的Neo-Art Deco东方美学风格结合时尚观察，打造出中国第一个具备国际视野的精品家具品牌。

　　邱德光，中国顶级豪宅设计的代言人，他为中国富豪量身订做奢华与品味兼具的居住内涵，全面提升高端阶层的生活品味;他同时也是建商的票房保证。他为浦东星河湾所设计的样板房，让原本销售不如预期的建案共320多套房，在一天之内就售出264套，当日销售金额高达40亿人民币，这个记录在两岸三地甚至全球室内设计圈中，无人能及。

邱德光

　　记者在展会现场专访了邱德光先生，邱德光笑言他是“被逼”得只能硬着头皮进入家具设计领域的。作为理想主义者，他希望打造一个世界一流的时尚家居品牌，希望自己的家具设计能更好的应用在室内空间设计中。对于中国家具设计的现状，邱德光先生建议家具的原创设计要接地气，要变成商品，而非艺术品。

　　以下是访谈实录：

　　理想主义者“被逼”进入家具设计领域

　　记者：邱老师，我们今天看到您的新品牌“德光居T.K HOME”在深圳家具展上一亮相就引起了很大的轰动，很多观众都慕名而来，刚刚在您的讲座上座无虚席，深圳连前排地上都坐满了人，看到这样的场景您当时有什么样的感受，能不能跟我们分享一下?

　　邱德光：我在做这个家具品牌之前有点紧张，因为我一直在做高端家具，有跟市场脱钩的风险，看到今天的场景我就放心了，因为我所建构的思想是普世价值，是大家都能接受的，所以我相信我们这个家具品牌的未来前景是非常好的。

　　记者：您之前是做室内装修这一块，而且已经非常成功了，是受到什么样的启发之后开始做家具设计呢?

　　邱德光：其实我是从建筑体系出来的，早期做的是建筑设计，后来莫名其妙做了室内设计，当时在室内设计方面我也是个门外汉，从零开始做到现在。现在慢慢觉得室内设计没有未来，因为室内设计只有空间，没有产品，当产品摆得好，室内空间就OK，摆得不好，室内空间就不好了。所以逼得我不得不做产品设计，这样我的空间就不会因为产品摆错物件而产生很大的落差，所以我就硬着头皮进入家具设计这个领域。

　　记者：刚才邱老师也提到您在做这个品牌之前，自己也有过一些担心，怕跟市场有一些脱离，您在做家具设计这个过程当中有没有遇到一些困难?

　　邱德光：做设计、创意、品牌对我来说一点问题都没有。但是困难在哪儿?就是行销和制造。以前都是做特制化，一件是一件，没有什么压力，只要时间控管好了，其他的交给客户;现在做品牌，制造、品管、运输、通路等都不是我的强项，刚好亚力山卓可以弥补我的这些空缺。我觉得一定要跟很多不同的领域的伙伴合作，建构一个完美而且强大的体系才能完成一件好的作品。

　　将“德光居”打造成世界一流时尚家居品牌

　　记者：其实您在室内设计这方面已经非常成功了，为什么还要这么辛苦?费心费力来专门做家具设计呢?

　　邱德光：我也觉得我很辛苦(笑)，我是一个理想主义者。做完一个案子其实我只是服务了一个业主，现在有很多业主想找我为他们做服务，但是由于各种原因，我没办法为他们提供服务。但有这么多业主喜欢我的东西，我就想满足他的需求，做家具设计可能就能满足更多业主的需求。这是一个很自然的想法，当然这个想法会付出很大的代价，我觉得不做可惜，做了可能会后悔，但是我还是要做，因为我总觉得不能让自己这一生遗憾地过一辈子。

　　记者：其实您在设计方面已经非常成功了，有没有什么遗憾的。

　　邱德光：我比较贪心，不会满足现状，总觉得有些遗憾的地方，就是要构建我的品牌体系。我们知道时尚品牌Fendi、Armani以他们的品牌优势可以攻占家居产品市场。我们比它更厉害的就是会做产品、做家具、做空间，所以我要建构我的品牌，从家居到时尚，再到世界的时尚品牌。

　　记者：您的意思是说以后“德光居T.K HOME”这个品牌，可能会变成跟Fendi、Armani一样的世界一流的时尚品牌?

　　邱德光：这是我的期待。现在已经有个案子是找我做一个样板间，要想象里面住的是什么人，穿的是什么样的衣服，这个案子应该明年就会做出来。

　　平衡家具设计、生产、销售 达到共赢

　　记者：今天 “德光居T.K HOME”这个品牌已经在深圳展会正式发布了，接下来您的工作肯定更忙了，那工作重心是会偏向室内设计还是家具设计呢?

　　邱德光：其实一直以来这两个都是我的重点，没有说偏向家具设计或者室内设计，当然室内设计是根本，不能放弃，总公司在深入做高端品牌定制这块。家具品牌有量化、公众化的特性，所以我们要建立标准化的制度，按照这个制度就可以进行生产了。做大量生产的产品，价位要压低才能占领市场;如果价格高高在上的话，就只能做高端市场了。高端市场是以研发领域为主，我们会投入大量的精力高端市场，创造很多新的产品，相信经过一两年这些产品就能走入终端市场。

　　记者：您作为设计大师对自己的设计作品有非常严苛的标准，有时候会可能会到吹毛求疵的境界，但是我们也知道一个设计作品要工业化地生产再到市场行销，可能最初的设计跟生产销售之间会有相互妥协的地方，您是怎样去平衡设计、生产和销售这三方的关系呢?

　　邱德光：其实不只是做产品，做很多事情都是一种磨合跟妥协，我跟客户沟通也是一种磨合跟妥协。但是我们一定要站在别人的立场想事情，他为什么这样做，他的原因在哪里?我们可能太理想了，让执行方有困扰，如果有困扰我们尽量排除，在整个设计跟思想不变的原则下进行配合，达到共赢共利。

　　“希望抄袭我的人能够超越我”

　　记者：您认为目前中国大陆的一些设计跟世界的设计之间有哪些差距呢?

　　邱德光：中国的设计量是全世界最大的，所以吸引了全球各地的设计师进入这个市场，包括国内设计师也跟着学习成长。国内设计师跟国际设计师差异越来越小，最重要的是国内设计师的思想建构可能还不是很成熟，但是我想不久的将来它一定是可以跟世界同步的。

　　记者：您怎样评价目前整个中国家具行业的设计水平的?

　　邱德光：中国家具设计水平分两种，一种是原创家具，一种是copy外来家具，就原创家具本身来讲，设计师都很用功也很辛苦。原创家具经常被学院派误导了，没有落地，基本上做出来是孤芳自赏，得了很多奖，但是没办法量产。copy国外的家具可能比国内的家具要好，因为一些家具生产商看中国外某个很接地气的家具，就会大量生产。原创的东西卖得不好，copy的东西反而卖得很好，这实际上是一种不公平。所以原创家具应该学会让自己的作品接地气，又有原创，那才是完美的。如果设计一个别人不喜欢的家具，放在艺术博物馆里面也是完美的，但是完美的结论是不一样的。

　　记者：刚才邱老师也提到了抄袭这个话题，您今天首次在展会上发布了自己的新产品，有没有担心你的产品很快被市场抄袭?

　　邱德光：我从来不怕人家抄袭，进入中国市场以来，我的作品一再被抄袭，可是我只要看到有人抄袭我的作品我就很高兴，因为他在帮我宣传。我总觉得抄我东西的人，可能是很崇拜我，或者很喜欢我。我期望抄袭的人抄袭我的人能够超越我，这样我会感觉更高兴。

　　家具原创设计要接地气 要成为商品

　　记者：我之前听到过这样一个言论，是说目前中国家具行业真正的原创设计近十年来其实没有多少进步，就是说中国家具的原创设计是停滞不前的，对于这种言论您是如何看待的?

　　邱德光：其实不太公平，原创家具一直都有人在做。前期的设计都有人在做，但是落地的少之又少，这里没有什么对错。我觉得看站在什么角度，假如我说原创家具有人不喜欢，不好做，或者是觉得很难搭配，那是个人主观因素看这件事情。所以为了让原创家具跟所有产品搭配，我就做了一些搭配在我的设计空间里面，搭配巴洛克的空间里，搭配在时尚空间里，搭配简易空间里。基本上我不会做一个不落地的家具作品，我一定是考虑它可以落地的才去做它。

　　记者：就是说您在设计之初就是考虑到这个产品是否能够真正地落地产生，能够被消费者所接受?

　　邱德光：对。所谓落地生产就是给生产，只是消费者喜欢的话，量就多了;消费者喜欢的少，量就少。少就变艺术品，多就变商品。变成商品是我的期待，我也并不自己的设计被当成当艺术品。在我看来，家具可以很好的搭配风格、空间，这就叫商品。

　　记者：刚才邱老师也提到目前中国一些家具的设计师的产品很难落地，这也是对他们的一种不公平，你觉得未来整个中国家具原创设计的突破口又在哪里呢?

　　邱德光：我觉得原创设计有很多创意是我很佩服的，我建议原创设计应该多了解市场，了解什么样风格是有人喜欢的，并且要考虑你的产品跟任何的风格任何的家具都能搭配，就像穿衣服一样，要考虑到可以驾驭和搭配很多不同的品牌。要这样的思想，你的产品落地的机会就比较多。如果没有这种思想，总是觉得怀才不遇、自怨自艾，可能跟有些艺术家是一样的，50岁以后才有人觉得它可以落地，那时候可能你已经享受不到自己设计的成果了。

　　记者：您在设计每一件产品的时候都会考虑到它和整个空间的搭配吗?

　　邱德光：要考虑整个空间搭配，还有考虑到每一件产品与时代的脉动是否也是可以被接受的。

　　记者：那就是说不管每一个产品都可以放在普通大众消费者的家具空间里面?

　　邱德光：对，没错。

　　记者：我们也期待能够看到邱老师更多的家具产品，谢谢!