梅兰竹菊家具，是指由梅花、兰花、竹子、菊花为主要题材组成的中式家具。梅兰竹菊家具，以传统中国画为题材，立足于当代人的生活方式，体现梅兰竹菊傲、幽、坚、淡的可贵品质，彰显当代君子精神。

　　梅兰竹菊自古以来是中国人民歌颂的君子形象，君子文化是中国传统文化中的精华。梅、兰、竹、菊“四君子”则以其傲、幽、坚、淡的品格，成为中国人感物喻志的象征。

　　中国传统文化上下五千年，“梅兰竹菊”是我们先人提出来的，这种文化概念更深入的是它的思想，体现出文人的气质、思想、追求，在工艺美术行业各个行当当中都有所体现，家具行业也有，但“梅兰竹菊”直接运用在家具上比较晚，把“梅兰竹菊”作为一种文化和思想，宋朝以后比较多，把它作为一种艺术、思想实质的精神加以体现，特别是文人的思想、文人的气质和文人的追求。“竹”和“梅”家具是很老的传统，宋代就用竹子、树根以及折断的树枝进行创作。此外，在古典家具的雕刻图案中更是不胜枚举。

　　经过改革开放40年的发展，中国经济有了迅猛的发展，在这样的历史背景下，国民消费意识升级，从满足基本生活需求转换到满足对美好生活的追求。消费者不再要物美价廉，更讲究生活品位和品质。与此同时，中国社会诞生了一个新的阶层——新中产。新中产阶层推动中式生活方式的回归，在中式生活方式中，梅兰竹菊家具是不可或缺的元素。

　　进入21世纪以来，伴随着中国崛起、文化自信，在国家“弘扬中华传统美德”的号召之下，备受中华传统文化熏陶的深圳宜雅红木家具艺术品有限公司(以下简称泰和园)，将这份文化自信融进红木家具设计之中。中国传统工艺大师、泰和园董事长邵湘文从中国传统文化“梅兰竹菊”四君子中获得灵感，并由此提出“当代君子”主题设计理念，通过当代艺术语言，运用被誉为“深圳名片”的丝翎檀雕技艺，结合梅兰竹菊各自的特点，经过6年的时间，研发出梅兰竹菊家具——《梅花椅》、《兰花椅》、《竹节椅》、《菊花椅》。

　　梅兰竹菊家具有《梅花椅》、《兰花椅》、《竹节椅》、《菊花椅》四个作品共同组成，在设计上各具特色。

　　《梅花椅》的设计是古为今用的创新。所有工艺、造型都有创新，借鉴了中国传统中的笔墨精神，它是传统文化意识转化出来的产品，设计难度比较大。《梅花椅》运用了平雕、浮雕、圆雕、立体镂空等多种雕刻技法，在根雕椅的形艺基础上，将梅花的仪态创作其上。《梅花椅》的雕花是从上千张古梅图片中，研究、总结、归纳，立体地描绘了“老树虬枝，朵朵笑冬寒”的画面，表现树干苍劲老辣的质感和遒劲的精神，重点表现梅花苍劲古朴的虬枝与洁白典雅、含苞欲放的花朵。

　　《兰花椅》整体造型变形于中国传统的南官帽椅，略向后凸的搭脑与弯曲如弓的后腿呈双肩抱拢之态，并同“S”型扶手与前腿形成前后张力之势，动静相宜，极富视觉冲击力。《兰花椅》用古典家具造型中最美的三弯腿来表现兰的婀娜清雅之态，靠背板上所镶嵌的造型各异的玉石兰花，堪称是继“丝翎檀雕”后的又一大特色工艺。玉雕匠人先将上等玉石雕刻成形态各异的兰花构件，再由嵌玉高手运用打槽凸嵌的镶嵌技艺让每一束兰花都生长在椅背之上。通过这种镶嵌五色美玉的特种工艺，兰花的高贵神逸之性被淋漓尽致地表达出来。

　　《竹节椅》取材名贵小叶紫檀， 采用传统工艺。其造型延续南官帽椅的风格，局部采用“丝翎檀雕”技法，外形上酷似竹子，惟妙惟肖。《竹节椅》全身混面满雕竹节纹，三段式攒靠背，上截开光雕卷叶纹，中截竹节边框装雕花纹环板，下截被设计为壶门亮脚，而不采用云纹，避免画蛇添足。椅盘落堂起鼓，四攒边框，榫卯严实，张弛有度，自下而上，节节渐收。《竹节椅》最大的设计特点是将竹子“生挺凌云节，飘摇仍自持”的性格，“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”的气势，都刻画进了作品之中。

　　《菊花椅》被设计成一朵绽放的野菊花，多重菊花瓣由紫檀木组装而成，结构奇巧，工艺精湛，尤为独特的是用于支撑座面的椅腿只用一根铜柱承托，下接圆盘铺散于地面。《菊花椅》设计写意出“我花开尽百花杀”、“此花开尽更无花”的气宇轩昂。《菊花椅》的设计映像了中国美学中充实与空灵的思想，真实的菊花椅身与淡化的椅腿形成反差，用以营造“百花杀”、“更无花”的意境。大胆的独腿支撑和金属材料，以期从视觉上隐匿虚化椅腿的设计，在距离和间隔之间产生美感。

　　梅兰竹菊家具主要采用小叶紫檀材质，因此家具颜色以紫色为主。

　　紫色，原本在世俗中是不受尊重的间色。孔子曾有言：恶紫之夺朱也。但是，到了南北朝时期，随着道教变得体系化和制度化，紫色在这种变革中开始“升天”，“紫气东来”寓意美好，“紫焰发光”是神仙征兆。

　　紫色非冷非暖的特性，让它显得神秘而高贵。因此，梅兰竹菊家具的用色极为高贵，体现社会精英阶层的尊贵身份。

　　梅兰竹菊家具的工艺主要采用了“丝翎檀雕”。“丝翎檀雕”是一种民间创新木雕技法，是运用独创的铁笔丝翎技法、结合传统木雕的工艺，将工笔国画经过再创造并以浅浮雕的形式立体呈现在檀木上的高端木雕艺术。