伊东丰雄作品

　　他的设计暗示了建筑前进的道路

　　然而，他设计的“台中歌剧院”，预定在明年的某个时候进行建设，伊东丰雄最接近他追求了数十年的理想。但这个建筑项目在一个改变的政府有可能被冻结。嵌入一个景观公园，这个歌剧院设想作为一个灵活的、相互连接的“容器”的网络，这个“容器”切掉了四边，形成一个长方形盒子。

　　这种无固定形状的形式不是随意的，它们的看来似乎有弹性的表面，可以按照它们提供的功能长大和缩小。“台中歌剧院”有餐馆、休息室、一个屋顶花园和三个音乐厅，分别可以容纳200 人至2,000人。参观者将发现自己在这些建筑之间“滑行”，并且进入另一幢建筑。内部和外部、静止和运动的感觉，变成了一种复杂的、谨慎而沉着的舞蹈。

　　这是一种梦一般的美景，可以与过去的10年建造的任何建筑比美。并且，它总结了伊东丰雄关于建筑和生活的哲学，及他的关于必须解决人类遇到的许多矛盾的哲学。

　　伊东丰雄的设计还暗示了建筑前进的道路。

　　在本世纪初，建筑似乎进入了一个新的自由的时代和实验的时代。但像别的许多事物一样，精神的东西很快地被全球经济竞争的的贪婪包围。这种竞争包括攫取金钱、不动产投机和狂热地吸引消费者。产生快乐的设计——例如弗兰克·盖里的古根海姆博物馆，被作为在市场上出售商品，成了建筑师的一种陷阱。

　　以这样的观点看，伊东丰雄的建筑的不易接近性(inaccessibility)是一个优点。他的建筑难以确定，还难以命名“品牌”。由于处于模棱两可的状态，他的作品迫使我们通过广阔的镜头观察世界。它要求我们在紧迫的确定之上选择缓慢的叙述。

　　伊东丰雄对笔者哀叹说：“我有时感到我们正在失去我们的身体的直觉。孩子们不再像以前那样在室外跑来跑去。他们坐在电脑游戏的前面。一些建筑师试图为这些新一代人用非常抽象的空间，找到一种语言。我寻找某些更简单的事物，一种仍然有身体感觉的抽象概念。我对这些更感兴趣。”