【PChosue】这个空间对隔音的要求很高，是如何解决的?能否再阐述一下它的设计理念?

　　【牛玮楠】首先做录音棚不应该用眼睛看，而是用耳朵听，《就匠变新家》虽然是一个视觉节目，但是这个特殊的案例大家不要在乎它外观好不好看，这都是次要的，因为所有的东西存在都是有其功能性作用的;其二，布局问题存在争议，但是还是比较合理的，长宽高基本上满足了3：2：1的需求，虽然不是严苛、完美的比例，但是也是长条形;其三，我们需要的声音是如何的?一个声源发出声音并反射，你听录音的时候不希望听到同时反射回来的杂音，否则会很种混沌的感觉。我们需要的声音是很好的直达声，控制好间次反射声需要很好的混响，所以需要技术手段。

　　总而言之，录音棚不止是隔音，还有吸音、扩散和反射，一共四个方面，最终呈现的效果是，在外面听不到里面的声音(隔音)，里面把所有不想要的频率吸掉(吸音)，还有扩散和反射致使我们在录音棚内的声场和效果都很好。

音乐工作室改造前

音乐工作室改造后

　　【PChosue】音乐工作室的改造过程中，运用到了哪些特殊的材料或新技术?

　　【牛玮楠】这个项目是业主母亲留下的老房子，里面有很多木质旧家具，饱含着业主的许多情感，因此希望能够保留。在设计上，我保留了地板，并把旧家具进行改造，重新融入到室内空间。这期间，立邦的水性木器漆所做的翻新效果非常好，不仅没有一般的油性漆会发黄的缺点，质感也相对薄一些，尤其是开放漆，能保留木头原来的纹理和质感。我个人比较喜欢自然，很喜欢这种能触摸到纹理的感觉。感谢立邦木器漆，让这种特别的翻新既能带来全新视觉体验，又能让母子间的情感传承下来，并连接在一起。此外，在隔音和反射方面，采用了悬浮地板、新风体系和墙体中空层等技术手法。

　　【PChosue】在您以往的设计经历中，有什么通过“开小造”(局装)来提高生活品质呢的案例作品可以分享吗?

　　【牛玮楠】有呀，比如我家的《院儿》改造项目。刚开始是母亲十几年前买在北京郊区的一个农家小院，经过一个个空间的逐步改造，如今变成了现代中式风格的别院，有开阔的天台、庭院，现代派的大落地窗、中式景观等，促使我们歪打正着地做起了私房菜。也因为它的改造，吸引了许多业主请我为他们做室内设计，于是我从一名建筑设计师转变为室内设计师。有时候一点小的灵感，一个局部空间的小的改变，就能给生活带来一个变化。立邦和《就匠变新家》节目的“开小造”就是倡导了这种理念，立邦的微信上也提供很多的小造的灵感。

牛玮楠代表作：院儿（上：改造前；下：改造后）

牛玮楠代表作：院儿
 
牛玮楠代表作：院儿

牛玮楠代表作：院儿
 
牛玮楠代表作：院儿

　　【PChosue】您在节目中的表现，一方面像个严谨务实的理科男，另一方面又不乏浪漫思维，现实中的个性是如何的?

　　【牛玮楠】因为我是建筑设计师出身，对设计有极其严谨和苛刻的要求，跟我合作的团队都会觉得挺累。但是我觉得做设计就要认真，要对业主负责，要能够给出超乎业主想象力的东西，能够坚持专业性的东西。私底下我是比较开放、随意的人，特别喜欢折腾，特别喜欢音乐。

牛玮楠

牛玮楠

　　【PChosue】您曾经参与SOHO中国多个设计项目，它的设计风格是十分摩登时尚的，与您崇尚的中国传统设计美学反差十分大。您是如何在各种不同风格中自由跳转的?

　　【牛玮楠】关于SOHO中国的建筑设计，它是有很多设计大师去领衔主导的，从建筑设计角度来说是很好的，对于北京和上海的商业地产，尤其写字楼方面的现代派建筑设计发展带来积极的促进作用。

　　但是我要澄清一点，虽然我崇尚的中国传统设计美学，但并不认为要把自己框定在这个风格里。我喜欢尝试不同风格，总体来说更喜欢现代派的设计，甚至希望尝试未来派的设计，因为设计是在发展的，希望有机会挑战“为未来而设计”。不管是中式还是欧式，都应该有自己的文化独特性，或者说独特的文化哲学思考。

牛玮楠代表作：北锣鼓巷“云の民宿”

牛玮楠代表作：北锣鼓巷“云の民宿”

　　【PChosue】从建筑设计师到室内设计师，您更喜欢哪个角色?

　　【牛玮楠】我认为它俩是分不开的，不应该撕裂开来做。但由于如今大部分人买的都是商品房，对于空间改动的可能性相对小。我会尽量让空间不一样，其实室内设计还是偏装饰性多一点。建筑设计会好玩些，空间的穿插、功能的穿插、动线的穿插都需要考量。而我更喜欢小建筑类的改造，比如说小的四合院或者低矮楼层的改造，可发挥的余地更大。

　　目前我们工作室的项目，一般都会全部一起完成，包括室内设计、装饰设计等。空间应该是一气呵成的，它需要整体性，需要一个设计师从平面方案的布局和对于生活方式的思考出发，一直到最后完成所有节点。

牛玮楠代表作：北锣鼓巷“云の民宿”

牛玮楠代表作：北锣鼓巷“云の民宿”

　　PART2 《丁丁音乐工作室》设计说明>>>>>>

　　在设计一个录音棚之前，设计师首先应该向自己提出并回答这样几个问题：

　　什么样的声音才是正确的、好的声音?

　　我们听到的声音是由直达声、低次反射声、混响声(多次反射声)构成的，我们需要得到最好的直达声，并得到可控的低次反射声和混响声。我们不希望低次反射声和混响声同时反射回我们的耳朵或者是麦克风里(那样声音听起来会很“轰”)，我们希望低次反射声和混响声是有前有后的反射到我们的耳朵里的(也就是听音点)。

　　什么是听音点?

　　听音点就是在整个房间里“声学表达”最好的那个点。这里涉及到一个概念就是“黄金三角”即，从两个主音箱发出的，成正三角形的这么一个区域(见下图)。听音点应该最大限度地靠近黄金三角的顶端但一定不能超出顶端，否则你听到的声音的相位(即左右声道)就会是反的。

　　我们想得到的是什么样的声音?

　　声音其实是个很相对的概念，就像在暗的房子里待久了，人的眼睛会适应黑暗一样，如果在声学表达错误的音乐室里待久了，人的耳朵也会“久居鲍鱼之肆而不知其臭”。所以这就是为什么我们做出来的音乐工作室的“声学表达”必须要非常的精准!

　　同时，也由于声音的相对性，所以在设计音乐工作室的时候你一定要结合业主喜欢的音乐类型来进行设计。了解到丁丁喜欢的音乐风格偏向于流行，所以我们需要得到的是一个相对来说比较“均衡”的声音——套用一句经典台词就是“高音甜、中音准、低音稳”。

　　通过这样的手段才能控制我们的高中低频?

　　想控制高中低频在音乐工作室中的表现，就要运用一下四种录音棚必须采取的设计手段：隔音、吸音、扩散、反射。

　　隔音：打破录音棚与外界的声音连接，让外面的声音传不进来，同时在这个案例里，还要让录音棚里的声音穿不出去，以免打扰邻居。隔音相对来说比较好做，我运用了架空地板，并在墙体和天花板上做了中空隔音层。(见下图)

　　吸音：由于录音棚的空间相对狭小，并且由于我们要得到可控的低次反射声和混响声，所以我们要把录音棚内多余的声音能量都吸收掉。

　　吸音是四大手段里相对来说最好做的一个。只需要用多空吸音材料(金字塔海绵、岩棉等，我运用了玻璃丝绵，它的不起粉尘，环保性能更好)就可以吸收掉多余的高频和中频。但是由于低频的能量巨大并且波段很长，所以很难被吸收掉，于是我们就要运用下面一个手段——扩散。

　　扩散：由于低音很难被吸收，所以我们做了Bass Trap(低音陷阱)，让低音进去以后出不来，在里面反复回荡并且将能量衰减。

　　低音陷阱是一种木作，它通常被设置在房间的四个角落。在本案中，由于入口在角落里，所以我设置了双层门斗，在隔音的同时也起到了低音陷阱的作用(见下图)。

　　反射：反射面对录音棚来说是至关重要的，它可以把你想要的声音反射回听音点。

　　反射面的关键在于不能让房间内有任何的反射面是平行的。所以在我的设计里，不论是墙面还是木制反射面，没有任何一个面是平行的。(见下图)